Източник: alexpoole.info Превод: Владимир Никонов През 1998 г., когато Times New Roman все още се използваше широко онлайн, тогавашният ми шеф поиска да проектираме уебсайтовете си в Arial, т.к. тя мразеше серифните шрифтове. Дали тя намери безсерифните шрифтове за по-четливи, или това беше просто въпрос на вкус. През 2003 г., като част от моята магистърска работа, прегледах над 50 практически изследвания в областта на типографията и намерих категоричен отговор научен и типографски В кръговете тече дебат по един на пръв поглед незначителен въпрос: дали серифният шрифт е по-четлив, а шрифтът без сериф по-малко четлив? До ден днешен никой не е предоставил категоричен, убедителен отговор на този въпрос. Дефиниции Четливост срещу четливост Четливостта на един шрифт зависи от точността на неговите елементи, което обикновено означава способността за разпознаване на отделни букви или думи. Въпреки това, четливостта е пряко свързана с оптималното оформление и оформление на цялото тяло на текста. Но най-четливият шрифт може да бъде направен нечетлив, ако е твърде широк или твърде голям (или малък) по размер за определени цели (Dowding 1957; Lund 1999) Има много елементи в шрифта Serif /sans serif Серифите са малки щрихи, които завършват всеки елемент от буквата. Сансерифният шрифт няма тези малки довършителни работи. Sans-serif и serif шрифтове Размер на точката Размерът на точката е параметърът, който най-често се използва за описване на четливостта на външния вид на шрифта, но може да бъде измамен. Размерът на отпечатания символ е наследство от системата за печат, когато всяка буква е била поставена на отделен метален щифт. Размерът на отпечатания знак зависи от размера на металния щифт, а не от действителния размер на буквата. Не е необходимо буквата да заема цялата повърхност на щифта, така че два шрифта с еднакъв номинален размер на отпечатания знак може да имат различни размери. (Бикс, 2002). Разликата между действителния размер на буквата и размера на точката. Височина на малките букви без лидери (x-height) Височината на малките букви без лидери се определя от височината на малката буква „x“ в шрифта. Често е по-точен показател за действителния размер на шрифта, отколкото размера на отпечатания знак (Poulton, 1972; Bix, 2002). x-height Вътрешнобуквени интервали (броячи) Вътрешнобуквените интервали са празни пространства вътре в буква. Те също са добри показатели за действителния размер на шрифта. Вътрешнобуквени празнини (броячи) Изпъкнали и висящи щрихи (възходящи и нисходящи) Изпъкналите щрихи са щрихи на букви, които излизат: за главни букви - отвъд горния ред на главни букви (ЁИ), за малки букви - отвъд горния ред на малки букви ( beif). Висящите щрихи са щрихи от главни и малки букви, които висят отвъд долния ред на шрифта (DSchTsruftsu). Възходящи и низходящи 2. Факти Преглед на сравнителни проучвания на серифни и безсерифни шрифтове за четливост Има много изследвания, които показват, че няма разлика във възприемането на серифни и безсерифни шрифтове. (Tinker, 1932; Zachrisson, 1965; Bernard, 2001; Tullis, 1995; De Lange, 1993; Moriarty & Scheiner, 1984; Poulton, 1965; Coghill, 1980). серифни шрифтове (Robinson, 1983; Burt, 1959; Но тези изследвания са критикувани от методологическа гледна точка (Lund, 1997, 1998, 1999) Особено интересен е случаят със сър Сирил Бърт, добре известен в психологическите кръгове с фалшифицирането на резултатите от изследванията. Оказа се, че той наистина е склонен да измисляводи до тяхната типографска работа (Hartley & Rooum, 1983), много изследователи, типографи и графични дизайнери са склонни да използват безкритично материалите на Burt и Weildon, така че много неофициални уеб ресурси продължават да използват серифни шрифтове, което е най-разочароващото нещо обаче е, че в повече от 100 години изследвания на четливостта на шрифта, учените не са успели да формулират конкретна теоретична рамка за ролята, която серифите играят в четливостта на шрифта (Lund, 1999). Нито успяха да придобият някакво осезаемо значение за работата си в рамките на типографската общност (Спенсър, 1968 г.). липсата на серифи насърчава вертикална посока на изглед, която се счита за неблагоприятна в сравнение с хоризонтална посока (De Lange, 1993). Въпреки това не може да се каже недвусмислено, че серифите „насочват пътя на окото“. През 1878 г. професор Емил Жавал от Парижкия университет установява, че окото при четене не се движи плавно по реда на текста, а прави серия от скокове, които той нарича сакадични скокове (Spencer, 1968, Rayner & Pollatsek, 1989). помагат за увеличаване на разстоянието между буквите и думите, което подобрява четливостта. Серифите не са необходими за контролиране на разстоянието между буквите и думите - всъщност серифите за съжаление не са добри за тази цел. В традиционната типография разстоянието между буквите се постига чрез дължини на метала, поставени между буквите, и чрез разстоянието между формата на буквата и ръба на печатащия блок. Още по-лесно е да се управлява разстоянието между буквите при модерно компютъризирано печатно оборудване (Sassoon, 1993; Rubinstein). , 1988). Внимателно проведено изследване показа, че думите могат да бъдат разпознати толкова бързо, колкото буквите по време на фиксация на очите, както и че отделните букви могат да бъдат идентифицирани по-бързо, когато са част от дума. Този „ефект на превъзходство на думата“ доказва, че серифите не са необходими за разграничаване на отделни букви (Reynolds, 1979 г.) свързват отделните знаци в „една дума“. Простият гещалт, създаден от разстоянието между думите, е напълно достатъчен, за да свърже буквите в „единно цяло“. Нещо повече, очевидно е, че допълнителните елементи като повдигнати и увиснали щрихи имат много по-голям ефект върху разпознаването на думи, отколкото серифите (Poulton, 1965 г.) предпочитат текстове, написани със серифни шрифтове, тъй като те са по-четливи. Много предишни проучвания всъщност показват предпочитание към серифните шрифтове (Tinker, 1963; Zachrisson, 1965) Въпреки това, Tinker коментира, че такива текстове се възприемат като по-четливи, до голяма степен поради факта, че тези шрифтове са по-познати на хората. reader. Преди 40 години безсерифните шрифтове не бяха толкова често срещани, колкото днес. И ако такова изследване се проведе сега, не е изненадващо, че резултатите ще бъдат напълно противоположни. Всъщност много скорошни проучвания показват, че интернет потребителите предпочитат безсерифни шрифтове за четене на текст онлайн (Boyarski, 1998, Bernard, 2000-2001, Tullis, 1995, Reynolds, 1979) Важно е да запомните, че в почти всички проучвания фактори влиянието върху разбирането на прочетеното, предпочитанието на читателя или възприятието за четливост и потребителското поведение са различни и непоследователни (Lund,1999 г.) Шрифтовете без серифи все още се използват, защото често се твърди, че четенето на много текст, написан със шрифтове без серифи, причинява умора, тъй като няма очевидни доказателства за това разликите в нивата на умора бяха забелязани при четене на текстове, написани със серифни и безсерифни шрифтове. Освен това „няма обективен метод за измерване на нивата на умора. Субективното определяне на нивото на умора зависи от комбинацията от множество фактори, които може да са напълно несвързани с предмета на нашия експеримент" (Reynolds, 1979). Аргументите в полза на sans serif fontSerif вече са исторически артефакт. Това до голяма степен е вярно, особено в светлината на това, че всички опити да се оправдаят серифите изглеждат неубедителни в ретроспекция. Много изследователи приписват изобретяването на серифите на римляните, като твърдят, че „древните римляни... когато са писали върху камък, са завършвали всеки щрих с щрих (сериф), за да изгладят повърхностните неравности, създадени от инструмента“ (Крейг, 1980; Бикс, 2002). Други твърдят, че "скицата с четка, преди да бъде изпълнена в камък, е довела до сериф в края на повечето щрихи" (Bigelow, 1981; в Rubinstein, 1988), каквито и да са причините за произхода на серифите, серифите са били използвани толкова дълго, че четливостта Възприемането на серифния шрифт може да се дължи на привикването към шрифта - читателите са склонни да намират шрифта, с който са свикнали най-много, за по-четлив (Tinker, 1963; Zachrisson, 1965). Интернет, въпреки че изследванията за четене на екрана предполагат, че няма разлика между четене на екран и четене на хартия (Dillon, 1992; Bernard, 2001), това твърдение има някои неточности, когато шрифтовете са дигитализирани за компютърна употреба, формата на буквата трябва да пасва на сравнително малка пикселна мрежа. Което често води до така наречените „стъпални камъни“ (Rubinstein, 1988). Много уеб професионалисти, като например графични дизайнери, откриват, че тази относително ниска разделителна способност не е достатъчно ефективна за създаване на качествени серифи. И че безсерифният шрифт се поддава по-естествено на дигитализиране и е по-ясен и следователно по-четлив. Дигитализираните шрифтове трябва да се поберат в сравнително малка пикселна решетка. Това обаче не се потвърждава от резултатите от скорошни изследвания (Bernard, 2001, Boyarski, 1998, Tullis, 1995, De Lange), както и от доказателствата, че за четливостта на възприятието това не е важно. Без значение какъв шрифт е въведен в Интернет, шрифтът Sans serif е по-добър при малки размери. Безсерифният шрифт може лесно да издържи на копиране и замъгляване поради опростените си форми. Има причина да се смята, че серифите могат да създават визуален шум при малки размери, защото те отнемат площта на основното тяло на писмото (Morris, 2001). Но това не е потвърдено от непрекъснати тестове за четене (Poulton, 1972). Други фактори, като дебелината на линията, разстоянието между буквите и височината на малките букви без низходящи букви, вероятно ще имат много по-голямо влияние върху идентифицирането на формата на буквата, независимо дали тя е била копирана или намалена по размер (Poulton, 1972; Reynolds, 1979). Книгите за деца често се отпечатват с безсерифен шрифт, защото... учителите вярват, че простотата на формата на буквата я прави по-разпознаваема (Coghill, 1980, Walker, 2001). Но проучвания с деца не са открили разлика, без значение с какъв шрифт е написан текстът (Coghill, 1980; Zachrisson, 1965; Walker, 2001).3. Заключения Това, което първоначално изглеждаше като ясно дихотомичен проблем между серифни и безсерифни шрифтове, доведе до цял набор от изследвания, състоящи се от слаби противоположни твърдения; едно след друго бяха проведени проучвания само за да се стигне до едно и също заключение: „няма разлика.“ Защо това е така?